迪克西亚为准备拍摄《玛丽莲,28岁,内华达州拉斯维加斯,$30》而制作的宝丽来相片铝板宝丽来相片,24.4 x 22.2 x 3.5 cm 厘米(含框)© 菲利普-洛卡·迪科西亚,图片由艺术家及卓纳画廊提供卓纳画廊(David Zwirner)香港空间将于9月10日起荣幸呈献美国著名摄影艺术家菲利普-洛卡·迪科西亚(Philip-Lorca diCorcia)在大中华地区的首次个展。展览横跨迪科西亚极具影响力的职业生涯各个阶段,体现了他的艺术实践中视觉及观念深度,并且凸显出他对今天年轻艺术家的深远影响。
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《千》展览现场,卓纳画廊纽约空间,2009
本次展览中还将展出一组艺术家的宝丽来系列,它们有的与艺术家的其他经典系列作品直接相关,有的则拍摄了私人场景或是无法辨认的地点。迪科西亚的宝丽来相片展示出艺术家极为敏锐的艺术直觉与纯熟的拍摄技巧,正如《纽约时报》首席艺评人罗贝塔·史密斯(Roberta Smith)所说,迪科西亚的每一张宝丽来相片都值得作为一件单独的作品反复回味。
2007年,艺术家选出1000张宝丽来相片以原始尺寸重印,集结成画册《千》,由德国哥廷根SteidlDangin出版。2008年,这组宝丽来相片首次以作品形式在迪科西亚的洛杉矶郡美术馆(LACMA)个展中展出。2009年,迪科西亚又在卓纳画廊纽约空间举办了同名展览《千》。一张张相片围绕展厅依次排开,宝丽来的私人气质与观展的空间体验形成了对比强烈的互动。以下为纽约时报首席艺评人罗贝塔·史密斯(Roberta Smith)当时撰写的精彩展评。
文/罗贝塔·史密斯(Roberta Smith)
原刊于《纽约时报》艺术评论版面C27页
2009年3月20日
《千》展览现场,卓纳画廊纽约空间,2009
在菲利普-洛卡·迪科西亚最新的纽约展览中,艺术家抛弃了他独特的摄影风格——巨大的尺幅、诡异的人造质感、好似摆拍的效果——反而呈现出一幅有血有肉的、真实的艺术家形象。这一形象转变是如此巨大,因为本次展出的作品并非迪科西亚标志性的墙面尺寸摄影,而是1000张极其小尺幅的宝丽来相片。这些宝丽来相片在技法上无可挑剔,内容非常私人,充满生活气息。它们选自迪科西亚在过去25年间拍摄的宝丽来相片。展览将1000张相片依次排列,置于墙面狭窄的铝架上,它们沿着特别设计的墙体围绕画廊一周,这为观展增添了一层空间体验。铝板宝丽来相片,24.4 x 22.2 x 3.5 cm 厘米(含框)© 菲利普-洛卡·迪科西亚,图片由艺术家及卓纳画廊提供铝板宝丽来相片,24.4 x 22.2 x 3.5 cm 厘米(含框)© 菲利普-洛卡·迪科西亚,图片由艺术家及卓纳画廊提供这些相片包括了所有基本的艺术史(与摄影)题材(如室内场景、人体、静物、肖像、风景和街景等),也囊括了许多生活体验(好比旅行、工作、好友、爱人、孩子和孤独)。迪科西亚时刻观察着,以敏捷的直觉把握着画面。转瞬即逝的画面被熟练地捕捉,例如某张照片中,一片书本大小的木板垂立于桌面,将日光在两把空椅子之间劈成两半。
迪克西亚为准备拍摄《男性服务工作者》系列而制作的宝丽来相片
《无题》,无日期
铝板宝丽来相片,24.4 x 22.2 x 3.5 cm 厘米(含框)
© 菲利普-洛卡·迪科西亚,图片由艺术家及卓纳画廊提供
铝板宝丽来相片,24.4 x 22.2 x 3.5 cm 厘米(含框)© 菲利普-洛卡·迪科西亚,图片由艺术家及卓纳画廊提供部分相片是迪科西亚在准备其他摄影系列时制作的试拍,其中让人印象尤其深刻的是他在洛杉矶为男性服务工作者拍摄的几张肖像。有时同一内容会出现两到三次,但又略有差异。
这些宝丽来以悉心设计的顺序排列,大致以章节或主题分组——比如有一组单人肖像,人物的半个身影都陷入房间的黑暗中;或是一组沿着小径或屋宇之间的连拍。有些相片的构图相互呼应,如镜子的反光投射在光线暗淡的墙面上。宝丽来给图像镀上了深色的边框,让图像显得更为小巧而精致。铝板宝丽来相片,24.4 x 22.2 x 3.5 cm 厘米(含框)© 菲利普-洛卡·迪科西亚,图片由艺术家及卓纳画廊提供这组相片既神奇又平实。清晰的画面与日常平实的内容形成了对比。当你经过展架时,你会觉得每张相片都值得一一回味,而非仅仅作为1000张作品的某一部分。你也可以从那本厚厚的画册中回味它们,但书本柔软的纸张减弱了它们最为迷人的特质,即宝丽来相片那蕴含于小巧尺寸之中令人惊讶的清晰感。
卓纳画廊是位处纽约、伦敦、香港及巴黎的当代艺术画廊,现代理超过50位在世艺术家和已故艺术家遗产,拥有过百人的专业团队。画廊自1993年创立至今,成功举办了众多具开创性的展览。卓纳画廊活跃于一级和二级艺术市场,一直致力于培育艺术家的职业生涯,当中许多已在当今最具影响力的艺术家之列。
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